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皛皛物语我的等待 自制力也是一种力量肢体的力量可以控制我们的动作，知识的力量可以充实我们的大脑，沟通的力量让我们能够分享和理解。但是，什么力量可以帮助我们取得更好的表现？
要不要吃掉它？ 需要锻炼的力量 艺术来源于熟练
昆汀.塔伦蒂诺本身就是一个“混蛋”，一个可爱的“电影混蛋”，如果有人说他是电影导演中的大师，连我这个比较喜欢他的人都不怎么认可，大师这个称号不适合他，并非说他不配，而是这个称号对他的形容不准确，确切地说他是一个独一无二的电影怪才！他的电影从来都不高雅，即便是被人奉为经典的《低俗小说》和《落水狗》，他是玩电影的，他一直都把自己的异想天开的思想和特立独行的行为包括一些被有些人排斥的恶趣味很忠实地灌注入他的电影中。《无耻混蛋》又是这样一部电影，血腥、残忍、怪诞、夸张、恶俗、唠叨和多线索的剧情这些昆汀标签式的风格都熟练地包含在其中，当同样的事情做得熟练了或许就成为艺术了。 《无耻混蛋》这样的电影不是适合所有人看的，或者准确地说想要从中找出一个深刻的主题的一本正经的观众是不会喜欢这样的电影的，因为昆汀的作品从来都不会正儿八经地突出一个激昂向上的主流价值主题，独辟蹊径或者说低俗恶搞才是昆汀，只有喜欢恶趣味的人才喜欢这样的电影，真正的昆汀拥趸不会去追求昆汀电影的主题的，因为那是没意义的自寻烦恼，而是喜欢他的叙事风格和表现手法，这才是重点。 《无耻混蛋》首先是一场“闹剧”，因为片中的故事根本就是完全和历史事实相悖的，可以说是昆汀的一次意淫。干掉希特勒是很多人的梦想，尽管这个真正的混蛋早在六十多年前就确切地死掉了，但是能够亲手解决他仍然是很多梦想家喜欢幻想的事情，因为那的确是一个壮举，显然昆汀本身也曾幻想过这件事情。所幸他是一个导演，而且是一个著名的电影导演，于是在他的招呼下，一帮有这个梦想的人就聚在一起捣鼓出了这么一出介于喜剧和正剧之间的“闹剧”。但是我们看得不是“闹剧”，而是欣赏这场“闹剧”的表演技巧和风格，如果能做到这一点，那么《无耻混蛋》就是你眼中的一部好电影。 永远的“话痨” “话痨”是昆汀电影的一个非常显著的特征，在《低俗小说》中萨缪尔.杰克逊杀人之前的教徒式的唠叨给人们留下深刻的印象，昆汀最近的一次唠叨是在《死亡证据》里，当然《无耻混蛋》也少不了唠叨，而且唠叨来得更早一些。在影片开头德国党卫队军官汉斯.兰达（克里斯托弗.瓦尔兹饰）就先来了一场的“唠叨”，但是我们要说这场“唠叨”非常出彩，瓦尔兹神经质般出神入化的表演使这场唠叨锦上添花，让影片开始就出现了一个高潮。很多人不喜欢昆汀电影中的过多的台词，本来一两句就能交代清楚的剧情，偏偏要兜一个大大的圈子，有时似乎显得啰嗦一些，但是昆汀电影的各种氛围往往就是靠这样的台词来烘托出来的。昆汀电影中的台词的显著特征是转折性和跳跃式大量并存的，看起来与剧情没有直接关系，但是最后往往都会突然回到主题上来，如果我们一直专注地欣赏这些台词时，就会发现已经把我们带入了昆汀的电影世界里。在影片后面酒馆里另外一个德国军官的这种转折和跳跃的唠叨让场面变得异常紧张而残忍，这种紧张和残忍又形成一种让人不得不看下去的吸引力。 多线索和多角色 多线索和多角色似乎是昆汀另外一个钟情的电影表达方式，一部电影没有两条以上叙事主线和四五个以上重要角色（其他次重要角色更多）就不是昆汀电影。《无耻混蛋》涉及四个国家四路人马，在昆汀一向能自圆其说的叙事能力下被看似不可能但又具有合理性地安排到了一起。本片中，每一个人物的出场都有些夸张和煞有介事，不喜欢的人觉得是故弄玄虚，而喜欢的人则觉得很有无厘头风格。熟悉周星驰的人一定记得他穿着白大氅慢动作出场的喜剧效果，《无耻混蛋》中的“犹太熊”就是这样一种出场方式，慢动作特写加重金属配乐，戏剧效果很浓。这种未见其形先闻其声的出场方式在昆汀的电影中很多，本片中后面酒馆里那个狡猾的德国军官的出场又是这样的一次昆汀式的表演。当抛开影片的格调和主题不考虑，这种先抑后扬的人物出场方式是很值得欣赏的。在昆汀的电影中，几乎所有的人物表演都是略带夸张的，就如昆汀那稍显夸张的扁大嘴和凸下巴一样张扬，即便是两分钟之后就挂掉的角色。比如“混蛋”队伍中喜欢用匕首杀人的雨果（蒂尔.施威格饰），在他夸张地磨他的匕首时谁能料到他后来居然痛快地挂掉了。类似的角色昆汀在和他“臭味相投”的另外一个导演罗伯特.罗德里格兹执导的《杀出个黎明》和《杀人三步曲》中都扮演过，看来昆汀本身就喜欢干这种出其不意的事情，很多情况下人物出场很拉风而死得很窝囊，这种极大的反差也极大地增强了昆汀电影的戏剧魅力。在他的调教下，连布拉德.皮特都学着端着嗓子说话，更不要说本片最出彩的角色纳粹军官兰达上校了，我认为这个人物才是全片的核心人物，才是真正的混蛋，最最“无耻的混蛋”其实就是他，而演员克里斯托弗.瓦尔兹优雅而邪恶的天才表演让这个人物光芒四射，甚至无可置疑地盖过了皮特。 血腥和复仇 如果有一天昆汀的电影少了血腥，那么昆汀才是真正的转型或者是突破，但是目前不是，至少很多人不希望他在这一点上有所改变。纳粹是坏人，人人得而诛之，这是被世人普遍认可的，如果换了斯皮尔伯格，则可能会把这个问题刻画的更深刻一些，更多地会探讨一些人性的东西，但是现在是昆汀做主，他要的就是宣泄，即便再夸张也毫不吝惜。主旋律式的主题似乎与他的电影永远无关，无节制地情感宣泄和喜感十足的戏剧性才是他所热衷追求的东西，哪怕被人诟病过分暴力和格调低下，而这也恰恰是很多人喜欢昆汀的原因。我们看电影在很大程度上其实就是一种情感的宣泄，这就是为什么好多人喜爱恐怖和暴力电影的原因，即便是看起来温柔娇弱的女子也不能避免。《无耻混蛋》延续了昆汀电影怪异的暴力和奇特的血腥风格，像印第安人一样割头皮、棒球击碎人头这些情节在昆汀的电影中不算什么，他要得就是这个，即便是在酒馆里尚算正常的对决，也特意用“瞄准你的睾丸”这样的台词来凸显这种风格，谁都知道睾丸的重要性和私密性，昆汀就是要把这个问题赤裸裸地摆到桌面上来，哪怕是在即将引发激战的紧张情节里。复仇则是昆汀最喜欢表现的一个电影内容，《杀死比尔》、《死亡证据》不必说了，即使是《落水狗》和《低俗小说》也有复仇的影子在内，而这部《无耻混蛋》中，索莎娜（梅拉尼.罗兰饰）是一个个体的复仇形式，“混蛋”队员们实则是一种群体性的复仇。可以说复仇是昆汀电影的一个主要主题，快意恩仇是昆汀这样一个崇尚雄性和暴力的导演所最钟情的电影内容，也许只有在这种电影中，昆汀才能完全展示他的构思和感情。 封闭式的场景 昆汀喜欢用封闭式的场景来讲故事，我猜想他平时估计很爱泡酒吧，因为酒馆是他特别喜欢的一个地方。酒馆这种场景很适合聚集很多人，也适合大量的对白出现，估计这是昆汀选择酒馆的一个重要原因，事实上昆汀的绝大多数作品中集中对白都是出现在类似于酒馆这种封闭式场景中的，包括动作场面，我们几乎没有看过昆汀在旷野之中安排的戏份，即便是上一部公路电影《死亡证据》中也有很大一部分场景是在酒馆里发生的。本片中的三场重要戏都是在封闭式的室内发生，开头纳粹军官兰达到农夫家里抓人是一场，中间酒吧那场精彩的乱战更是昆汀式的先抑后扬的一贯风格，最后火烧电影院也只不过是放到更大的一个封闭式场景中来表现了。这种封闭的场合在很大程度上能把昆汀所要表现的那种面对死亡的压抑和无路可逃渲染到极致，这可能是昆汀钟情于这种场景的深层次原因，似乎也只有这样昆汀才能把他的“暴力倾向”肆无忌惮地发泄出来，从这一点讲，说昆汀是一个“混蛋”或者“痞子”一点不为过，没有哪一个导演像他这样不正经地拍电影，而且还赢得了相当一部分影迷的喜爱。 喜剧和无厘头 昆汀的电影多多少少会带一些喜剧效果，说喜剧似乎还不够准确，用无厘头可能更准确一点，即便是像《杀死比尔》这种纯血腥复仇的电影也少不了来点无厘头的作料。在《无耻混蛋》的开头，当农夫拿一个小烟斗吸烟时，兰达慢悠悠地拿出一个超大的烟斗，这种强烈的对比很具有无厘头的喜剧效果，谁都知道那样大的一个烟斗一般人是不会随身携带的，但是昆汀居然就让邪恶的兰达优雅地拿出了这样一个不可思议的烟斗，而这个烟斗似乎是对农夫的一种嘲弄，也强烈地突出了兰达的心机深不可测，而且更重要的是会让我们看着发笑。并且昆汀最喜欢做的事情就是在剪辑和后期制作上“做手脚”，人们一定记得在他和罗伯特.罗德里格斯合作的《恐惧星球》中，在进行到一场床戏时居然在屏幕上出现了“电影拷贝不慎烧毁”这样叫人忍俊不禁的字幕，尽管那部分戏是罗伯特执导的，但是谁又能否认这里面没有昆汀的事儿呢？煞有介事的旁白和画外补充是昆汀惯用的一个“伎俩”，在《无耻混蛋》中每当有重要人物出场时会有各种怪异的字幕或者一本正经的旁白来做注释，这些处理在很大程度上都和本来的剧情画面很不相容，但是就是这种不相容才使得影片形式和内容充满了矛盾，叫人无可奈何但又无法忽视。在残忍、血腥、恶俗以及复杂纷乱的剧情和人物之中，还能带给人们一些笑料，这也只有昆汀能做到，或者说昆汀做得最好，这也是昆汀在许多光芒四射的大师级的电影导演中都很难被掩盖的一个重要原因。 凌厉的剪辑和重金属配乐 昆汀电影的剪辑风格一向都很有特色，由于人物众多而他又喜欢突出人物的存在形态，所以少不了在剪辑上下功夫。昆汀电影很少平铺直叙娓娓道来，我们看他的电影不管内容如何，都很有视觉冲击力。他的电影很少平直地用镜头表现一段情节，总喜欢有一些“节外生枝”的镜头，比如说《无耻混蛋》中最后火烧电影院时，德国神枪手已经在幕后倒下了，但是他在“电影”中射击的场景还在不停地穿插到他的死亡过程中；再比如两个“混蛋”队员不停扫射和那张似乎怎么也烧不完的电影荧幕交叉出现，这样的例子在昆汀的电影中比比皆是，叫人印象深刻。另外当这种极具视觉效果的场面配上重金属音乐时，往往有一种粗野而沧桑的感觉，正如昆汀电影都隐隐带着一种怀旧漫画式的风格一样。在昆汀的很多作品中都有刚猛凛冽的重金属配乐，即使是在最后索莎娜身着红衣准备慷慨赴死这种比较细腻的场景中也是配以鼓噪的重口味音乐。凌厉的剪辑和刚猛的配乐是昆汀电影的另外一个风格，而这种形式上的夸张又和他电影的夸张相结合，叫人看过之后，不管影片内容是否精彩都无法轻易忽略。 此外昆汀电影的画面的怀旧色彩和致敬成份也是一个重要特点，由于篇幅就不再赘述。看昆汀的电影不能过多地纠结其思想内涵，因为说实话，没有多少值得深刻探讨的东西在里面。昆汀是一个看着录像带长大的电影人，就如同我们当年看香港电影录像带一样，骨子里有一种情感上的怀旧和情绪上的再宣泄，电影就是他的一件玩具，他的电影风格给人一种强烈的感觉就是在玩。如果想要在他的电影中寻找更多的深刻内涵就是自己跟自己过不去，一个以玩耍的心态拍电影的人才懒得跟你讲内涵，即便是他的成名作《低俗小说》和《落水狗》也不是也主题深刻见长的，之所以成为经典是因为多线叙事的巧妙和强烈的个人风格。因此这部《无耻混蛋》本来就是一场不可能存在的“闹剧”，我们看这电影就是看昆汀讲故事的技巧和表现手法的重口味。可以说，这部电影是昆汀夸张、荒诞、暴力、血腥、无厘头和多线叙事的又一次集中展示，就像影片中皮特的一句台词“艺术来源于熟练”，当昆汀把他这种反复使用的电影表现方式一再熟练地展示出来时，尽管难入主流，但是也就成为一种艺术了，昆汀式的电影艺术。 到底是谁掌握了谁？谁掌握了过去，谁就掌握了未来；谁掌握了现在，谁就掌握了过去。到底是谁掌握了谁？ 关于这份轻松的爱情 瓦力是一只被遗弃的机器人
最近学英语了
Many people think they are full of niubility, and like to play zhuangbility, which only reflect their shability. 很多人以为自己很牛逼，喜欢装逼，其实是傻逼。 牛逼：niubility，正确拼写应为newbility，名词 装逼：zhuangbility，正确拼写为drunbility，名词 傻逼：shability：保持原拼写方式，名词 不知道起个啥题目 一个人，这一生，光有暴涨的钱袋和显赫的社会地位是不够的，更需要权利的受保障，信仰的被尊重，思想的不受干扰，言论的自由、尊严的彰显、精神世界的奔放以及灵魂的救赎与契合。
但问题是，我的钱袋什么时候能够暴涨？我的社会地位什么时候才能显赫？
恶俗！让我们追求点更高层次的东西吧！ 贝勃定律 有人做过一个实验:一个人右手举着300克的砝码,这时在其左手上放305克的砝码,他并不会觉得有多少差别,直到左手砝码的重量加至306克时才会觉得有些重。如果右手举着600克,这时左手上的重量要达到612克才能感觉到重了.也就是说,原来的砝码越重,后来就必须加更大的量才能感觉到差别。
这种现象被称为:贝勃定律。 贝勃定律在生活中到处可见，比如5毛钱一份的晚报突然涨了5块钱,那么你会觉得不可思议,无法接受；但是,如果原本500万的房产也涨了5块,甚至500块,你都会觉得价钱根本没有变化。 有头脑的人会利用贝勃定律为自己减轻做事的阻力。小到商家的产品价格调整他们会小幅度上涨,在人们都接受以后再加价更多;大至谈判的技巧,一般有经验的谈判专家都是在谈判临近结束时才提出一些棘手的条件,而对方被一开始的优厚条件所诱惑,也就不怎么在意后来才知道的那些缺点了。 有些人总抱怨恋人对自己不如刚认识时那么好了,其实这也是贝勃定律在作怪。在还不熟悉的情况下,对方给你的一点点关怀你都会觉得情深似海,而当你们相恋许多年之后,与原来相同的那些关爱你也会觉得平淡如水了。我们对亲人朋友的关爱习以为常；而陌生人的一点帮助，却让我们感激不已。 一个新人刚开始工作，在单位拼命表现，兢兢业业，然后慢慢熟悉环境后就松懈下来，周围人会觉得这个人矫情，前面的表现都是假的；另外一个新人，开始就显得一无是处，懒散不守纪律，慢慢熟悉之后，懂得了单位的规矩，仅仅能做到按时上班，但大家立刻都会夸奖他进步。 变了的不是事实,而只是你的感受变了。 我们的感觉很敏感，但也有惰性；它会蒙骗我们的眼睛，也会加重我们的感受而迷失理性。 终于买新车~爽~500公里感受 终于买新车了，跑500公里。总的来讲，除了做工粗糙了点，的确能算一部好车！一直使用比较顺畅，保养得也比较好，现在看来还象新车一样。今天特意发上来使用感想与大家分享。 补充一点： 如何忘掉格瓦拉的脸 几乎有关切·格瓦拉的书籍封面和电影海报，都无一例外地运用他那幅最出名的肖像（头戴贝雷帽，长发披肩，神情坚毅，眼望远方，由古巴“红色摄影师”阿尔贝托·柯达拍摄于1960年。1968年，艺术家吉姆·菲茨帕特里在此基础上使用红白黑三色创作了视觉强烈的画像）作为核心设计元素。 换句话说，格瓦拉的肖像画，一劳永逸地解放了这些设计者，因为他们明白，无论在画面上放置什么，也远不如放置这幅具有巨大冲击力的图片来得直接和有效。这张画像让人过目难忘，而任何印着他那张永恒之脸的商品都好像具有一种不可抗拒的诱惑力，挑动人们购买的欲望。
一张张格瓦拉画像背后，都隐藏了哪些不为人知的秘密？事实上，大量有着这张画像假面的工艺品和书籍报刊，关于格瓦拉的内容不是陈词滥调，就是一无所有。那些披露格瓦拉嗜血滥杀的证据，也显得力不从心。这张坚定而神秘的脸，幻化为一面所有真心或标榜向往正义、自由之人的图腾，时刻在世界各个角落对一切怀疑和不屑，中伤和诽谤进行反击。格瓦拉的脸就这样跨越时间与空间的局限，在这颗蓝色的星球上被无限地复制.复制。这个现代文明的骄子向我们证明了它的力量。这是一种压倒性的胜利。它对格瓦拉的敌人说，死亡比苟活更有价值。 即使最拙劣地利用这张画像，也是可以把它当作时髦、另类的logo，穿在身上纹在皮上摆在桌上挂在墙上。有一次，我见到一个毛头小伙屁股兜上的格瓦拉头像，下面缀着几个英文字母：卡斯特罗。 这滑稽的场景至少说明部分事实：切·格瓦拉究竟是何方神圣，很多穿着格瓦拉T恤的年轻人并不清楚。至少在中国，这话不是妄语。他们更感兴趣的，是如何穿着格瓦拉T恤（穿在身上如同伟人附体）招摇过市，引起注意。自然，刚出现在街头时吸引了不少人的目光。很快人们就见怪不怪，大龄青年也开始厌弃，适龄青年还继续穿在身上，只是和叛逆的象征已无多大关系，或许仅仅因为这种文化衫很实惠，便宜。
有人说，不了解的人崇拜他，而了解的人热爱他。对于这个断言，美国作家杰伊·坎特有足够的发言权。1977年，他写出著名的魔幻主义小说《切·格瓦拉之死》，通过大量虚实相交描绘格瓦拉心理状态的日记和信件，深刻而生动地塑造了格瓦拉的一生。但在此之前，他对格瓦拉一无所知，可是这不妨碍他很快成为格瓦拉的拥护者。这难能可贵。更多的人只是幻想，“穿上切”或者“装成切”，他们“就是切”。
2008年，又一位由无知到崇拜格瓦拉的美国人史蒂文·索德伯格拍出了将近4个半小时长度的传记电影《切·格瓦拉》，试图全景式地记录这位非凡人物的传奇经历，而主要演员本尼西奥·德尔·托罗，据说也拥有众多格瓦拉塑像、各种书籍和纪念品。这部电影，提供给希望了解格瓦拉真实一生而懒得读书查资料的人们一个快捷的途径。尽管这样，想完全理解影片，还需一些必要的历史知识。 影片从格瓦拉与卡斯特罗相遇开始。1955年7月，他们在一个墨西哥女人家里碰面，相谈甚欢，相见恨晚，格瓦拉决定跟着卡斯特罗干革命。卡斯特罗事后回忆说，初次见面，切的思想比他进步。就在3年前，格瓦拉刚刚和少年时代的朋友阿尔贝托·格拉纳多结束长达8个月的“为了旅行而旅行”的南美之行。旅行途中，格瓦拉被第一个热恋女友奇奇娜甩了。格瓦拉愤懑地写道：她是我的。我曾经跟她睡过觉。据此嘲笑格瓦拉的幼稚是愚蠢的。看看格瓦拉一生的艳遇就知道，这不是一个缺少女人的男人，自然也不缺乏爱情。更重要的是，旅行途中格瓦拉见证了太多不公不义，决心终生站在穷人一边。 2004年，巴西导演沃尔特·塞利斯把他的这一段经历拍摄成《摩托日记》，一经推出，立刻和格瓦拉的头像一样，成为流行，原声CD热卖，电影成为无数文艺青年心中的经典，而扮演年轻格瓦拉的演员盖尔·加西亚·贝纳尔也随着影片声名鹊起。只是很多人非常疑惑，为什么常见的那个一头卷曲的长发，一脸大胡子的格瓦拉变成了俊朗如斯漂亮得可人的男孩儿？其实，这正是格瓦拉的真实一面。他的长相的确是漂亮的，比起菲德尔·卡斯特罗和劳尔·卡斯特罗，格瓦拉有着独特的吸引人的女性气质，能激发人们的无限柔情。他留存于世的照片，绝大部分都是豪气与温顺并存。《时代周刊》曾评论，“格瓦拉是三人执政者中最引人注目的一位。他脸上充满使许多妇女为之心动的带有伤感的微笑，他用冷静的头脑、超凡的智力以及幽默的情绪领导着古巴。”如果说，影片《摩托日记》的最大成绩是让人知道格瓦拉原来还是一位温文尔雅的翩翩少年，那么索德伯格的功劳就是尽可能地还原了一位人们心中所想象的格瓦拉一直以来的样子：不修边幅，桀骜不驯，大胡子，爱抽雪茄，严重哮喘，革命者，游击狂人。能否传神再现切的形象，实际也决定这部影片的成败，幸运的是，他们做到了。索德伯格的电影激动人心。这完全归因于格瓦拉本人的神秘和传奇。时而深沉时而明亮的音乐，配合引人遐思的画面，逼真地还原了历史场景，引领观众情不自禁地走进那个革命风云跌宕起伏的年代。 索德伯格选取了格瓦拉一生中最重要的两个事件进行表现，一是他帮助卡斯特罗夺取政权，成功进军哈瓦那，这是成就格瓦拉前半生的重要史实。影片下半部掠过格瓦拉在古巴革命胜利后参与的种种政治生活，大篇幅地描述他在玻利维亚的游击战。最后，索德伯格再现了那个令无数格瓦拉迷痛心不已扼腕长叹的历史时刻。他让格瓦拉在遭到枪杀前说了一句极短的遗言：开枪吧！这个遗言符合格瓦拉的性格。比起传说中的另外几个遗言版本，包括那句最著名的已成为切氏经典语录的“开枪吧，你不过是杀死了一个躯壳”，少了一份虚构的壮烈，多了一种残酷的真实。 和杰伊·坎特在格瓦拉内心深处探险不同，索德伯格在一丝不苟地画着格瓦拉的脸。
革命至死 格瓦拉在任职古巴重要领导职位后，两次访问中国。1960年第一次中国之行，他见到了大多数中国的主要领导人。11月19日，他和毛泽东会面。毛泽东用湖南话对他说：切，你好年轻哟。当时，卡斯特罗34岁，格瓦拉32岁，毛泽东比切大一倍。这次访问，格瓦拉与中国政府做成了一笔价值6000万美元的生意。而11月14日，新中国历史上的黑暗时刻刚刚来临。在那个异常艰苦的年代，这个举措无疑意味着中国对“社会主义兄弟国家”的无限慷慨。 格瓦拉也真心崇拜毛泽东，这不仅仅因为毛泽东同样是“游击大师”，更是因为“革命”。在60年代，象征中国革命的毛泽东，是世界上很多左派知识分子的偶像。何况毛泽东在“古巴导弹危机”中，全力“保卫古巴革命”果实。值得一提的是，毛泽东的肖像和语录也是世界上复制、发行最多的，几乎在同时，毛泽东经由官方意识形态被推上神坛，切则从民间成为圣徒。更有意思的，则是他们也差不多同时出现在中国时髦青年的身上。
按照今日的标准，格瓦拉是个典型的文艺青年。他敏感，忧郁，体弱，阅读波德莱尔和聂鲁达，喜欢摄影，可以仅靠照片养活自己。只是与众多文艺青年不同的一点是，他意志坚强，而且激进。他是革命家，又像理论家（虽然这方面他并无多大建树），更是作家，诗人，他的文字充满力量与深度。更令许多文艺青年望尘莫及的是，他幽默迷人，拥有卓尔不群的美好容貌。这些或许都是世界各地年轻而敏感的心灵们很容易喜欢上这个人的原因。 但真正让世界青年为之疯狂的，还是：革命。 索德伯格聪明地把握了这一点，影片从开始到结束，格瓦拉生命中似乎只有一个目的，就是革命（战斗）。这可能讨好了喜欢他和诋毁他的两种观众，当然，也可能得罪他们。不过，悉数格瓦拉的一生，他从不能安稳地生活，权力和荣誉无法给予他活着的意义，爱情和亲人也不能赋予他生命的价值，他为革命而生，因革命而死。他在战斗中勇猛无畏，卡斯特罗曾说，“如果对他的大胆和鲁莽品性不予以约束，切·格瓦拉就不能在那场战争中活下来。” 格瓦拉温顺的善良性格和革命的暴力精神矛盾而奇妙地融合在一起。影片也表现了这一点。作为医生，他从头至尾在战斗中为伤员治伤，细心地照料他们；作为战士和指挥官，他又决绝而果断，坚决剔除革命队伍中的懦夫和叛徒。
问题在于，人民并非任何时候都需要革命，正如他们不是时时刻刻都渴望能拯救一切的英雄。格瓦拉一生的悲剧，或许就在这里。对这个现实世界而言，他浪漫气息浓重的革命理想主义，像堂吉诃德刺向虚空的长矛。孙中山说，“建设是革命的唯一目的，如不存心建设，即不必破坏，更不必言革命。”格瓦拉一定对此表示异议。因此，格瓦拉并不为其中国同行们所看重，也属必然，在1971年出版的《切·格瓦拉在玻利维亚的日记》中，格瓦拉被定义为冒险主义者，不依靠人民群众，其实是不切实际，他的“游击中心论”也遭到批判。 “在革命中，一个人或者赢得胜利，或者死去。”想想这句著名的切语录，格瓦拉真是死得其所。 虽然本尼西奥·德尔·托罗扮演的格瓦拉是成功的，索德伯格却没有揭示出更多恩内斯特·格瓦拉成为切·格瓦拉的新鲜内容。显然，在片中一味以“战士”身份示人的，远非格瓦拉的全部。应该指出，索德伯格在影片中对格瓦拉出走古巴前与卡斯特罗那次重要的彻夜长谈忽略不计是十分遗憾的。影片中，他用字幕代替了切出走前后的许多重要历史事件。本来，索德伯格可以设法想象一下那个场景，给观众一个惊喜。或许制作他身后的传奇更有意义？因为格瓦拉是这样一个人，他的后半生在死的那天，就永无休止地开始了。 1968年5月，巴黎的学生们举起格瓦拉的巨幅照片，走在街头冲着防暴警察高呼：切，切，切……从此以后，西方青年动辄在游行集会上高举格瓦拉头像和标语。他的头像开始漂洋过海，不约而同地跨越种族地域的差异成为世界各地革命者或者是叛逆人群高扬的旗帜，不同国家是谁在第一时间有意识地普及宣传了它？有没有人冒着生命危险保护它？这些故事可能和他的前半生一样惊心动魄。
讽刺的是，格瓦拉生前着力反对的“美帝国主义”，都是上文中两部广受欢迎电影的制片国，换言之，没有美国的商人，这庞大的影片投资就不能实现。在索德伯格的影片中，有一个场景，格瓦拉的战士伏击政府军队，他们依靠的墙壁上，赫然挂着可口可乐的宣传海报。这在商业电影流行的今天，可以被视为一个明显的植入式广告。尽管，在格瓦拉和卡斯特罗要推翻的巴蒂斯塔当政期，美国文化大量输入古巴，那时候在墙上出现这样的广告画也属理所当然。 销毁所有格瓦拉的画像和影片资料，是否能让世界忘记他？答案是否定的，切的画像有如自有而永有的上帝，不管正义还是邪恶，都需要他。 山东半岛蓝色经济区破题 从国内区域竞争格局来看，随着环渤海地区、长三角地区两大经济高地在山东南北两个方位迅猛崛起，处在两大经济核心区之间的山东半岛成了一片缺乏强有力中心城市的区域。在这种情况下，山东半岛必须积极争取国家重大政策支持，为今后的经济发展定位一个高起点。 在中国沿海一线，当环渤海地区，天津滨海新区、辽宁“五点一线”、河北曹妃甸工业区、江苏沿海规划等陆续进入国家战略，沿海省份的海洋经济发展规划相继纳入国家总体发展布局，深陷南北几大战略高地的山东，适时提出半岛蓝色经济区概念，并为进入国家战略提供了可能。 从“海上山东”到蓝色经济区 20世纪90年代初，山东省因渔业发展历史悠久和海洋科技力量较强，在全国率先提出了建设“海上山东”的战略构想。但长期以来，“海上山东”战略被更多理解为大农业的一部分，海陆发展在意识上彼此独立，其战略布局也显露出一定的局限性。局部海域环境恶化，岸线占用分散、粗放，产业结构雷同，低水平重复建设普遍等，“海上山东”战略亟需作进一步地调整和补充。 2007年5月，山东省委、省政府在“海上山东”建设的基础上，提出了构建海陆一体化的经济发展模式，第一次提出要在优化区域布局的基础上，打造“山东半岛蓝色经济区”，并于2009年4月，从区域经济发展战略的高度，再次提到了“山东半岛蓝色经济区”的概念。 应该看到，经过近20年“海上山东”的建设实践，山东已经从根本上认识到，只有把海洋、陆地各自的资源优势与发展空间有机地结合起来，优化海陆资源配置和海洋产业结构，由“海上山东”到陆海统筹协调发展，才能真正实现“海上山东”的发展目标。从某种程度上说，“山东半岛蓝色经济区”战略的提出，进一步整合了以往提出的“海上山东”、“山东半岛城市群”、“胶东半岛制造业基地”、“胶东半岛高端产业聚居区”、“一体两冀”等区域经济发展战略，从而具有更为广泛的战略内涵。于是，4月底，山东省出台《实施集中集约用海打造山东半岛蓝色经济区草案》，打造九大核心区。 那么，何谓“蓝色经济”？山东为何将蓝色经济区主题定位为“集中集约用海”？ “蓝色经济”与海息息相关，但又绝不仅限于海，它还包含着生态、环保、科技先导、可持续发展和陆海一体统筹发展的科学理念。它通过制定科学的海洋产业发展规划，形成合理的产业布局，在实现海洋产业持续发展的同时，也使沿海和腹地优势互补、互为依托，实现共同发展，从而在整个区域范围内形成一个立体的产业集群，内容涉及传统产业、新兴产业和未来型高技术产业。 目前，山东省沿海各地对集中集约用海的重要性认识不够，沿海各地申请用海项目大都仅限于本地经济社会发展的需求，海岸线资源浪费比较严重，有的重点港口城市已出现无岸线可用和无地招商的局面。海洋的自然属性比陆地复杂得多，生物多样性特征更加明显，生态系统也比较脆弱。很多海洋开发活动具有不可逆性，一旦破坏，难以恢复。因此，最根本的途径是转变发展方式，优化调整产业结构，保护海洋，把原来分散发展的海洋经济区域整合起来，打造一个产业集聚区，在半岛地区形成具有核心竞争力的产业集群，实现可持续发展，走集中、集约用海之路。 机遇与挑战 山东半岛蓝色经济区建设正面临怎样的机遇与挑战呢？ 从国内区域竞争格局来看，随着环渤海地区、长三角地区两大经济高地在山东南北两个方位迅猛崛起，处在两大经济核心区之间的山东半岛成了一片缺乏强有力中心城市的区域。在这种情况下，山东半岛必须积极争取国家重大政策支持，为今后的经济发展争取一个高起点。 从区域经济发展的战略背景来看，国家已经在沿海地区确立了“5个流域”龙头地位。考虑到流域经济发展，黄河流域也需要一个便捷的出海通道，而“山东半岛蓝色经济区”的打造，无疑将加快打造山东在黄河流域龙头地位的步伐。同时，这一定位也有助于将山东半岛无可替代的区域优势更好地转化为区域竞争优势和产业融合优势，在增强向周边腹地的集聚和辐射作用的同时，与辽宁沿海经济带和天津滨海新区形成优势互补、良性互动的环渤海区域发展新格局，为东部沿海经济开放区的对接整合、联动共赢奠定基础。 从战略定位来看，“山东半岛蓝色经济区”将是黄河流域出海大通道经济引擎、环渤海经济圈南部隆起带、贯通东北老工业基地与长三角经济区的枢纽、中日韩自由贸易先行区。这一定位是要把半岛蓝色经济区建设成为山东乃至整个黄河流域对外开放的前沿地带，成为全省乃至全国区域经济发展新的发展引擎，推动沿海与内地的良性互动。 从全球经济一体化以及蓝色经济发展趋势来看，山东半岛蓝色经济区建设面临着良好的发展机遇。 随着胶东半岛制造业基地的崛起、半岛港口群的初具规模和海洋经济的快速发展，一个面对东北亚、与日韩合作为主的外向型半岛现代经济区的雏形日益显现。山东半岛在世界和东北亚经济一体化中的发展目标是要利用经济外向度高、与日韩等发达国家地理位置相近的优势，定位于东北亚国际航运中心和国际物流中心、日韩等发达国家制造业转移的主要承接地。山东半岛发展的首要任务是要与日韩等发达国家的产业转移实现有机的对接，并通过投资政策环境的提供、港口的建设、国际贸易业务的开展、产业集群的形成、城市人文环境的创造等方面的努力，为实现全面对接作好准备。 而蓝色经济的发展趋向，加快了山东半岛依托自身优势发展蓝色经济的战略选择。从国际来看，相当一部分国家的海洋产业已成为本国的支柱产业。山东是海洋大省，海岸线长3000多公里，占全国的1/6。拥有优良港湾70余处，是我国长江口以北具有深水大港预选港址最多的岸段。此外，山东省海洋科技优势得天独厚，拥有海洋科研、教学机构55所，1万多名海洋科技人员占全国同类人员的40%以上。同时，山东沿海地区已经形成了一系列海洋产业隆起带，具备很强的承接发达国家和地区产业打造转移的产业基础。因此，充分发挥山东省海洋的独特优势，大力实施陆海统筹，培植海洋优势产业和区域经济核心竞争力，加快“山东半岛蓝色经济区”的崛起，不仅必要，而且可行。 如何破题 无论是站在应对经济全球化的角度看，还是从抢占区域经济发展制高点的角度看，山东区域经济上升到国家战略层面是一个巨大的跨越，如何进一步加大改革开放力度和优势资源整合提升力度，在全球经济、东北亚区域经济、面向日韩、面向黄河流域的方位经济中找到自身的新坐标，实现历史性新跨越，成为山东必须面对和认真思考的现实问题。 第一，有效拓宽整体思路，加强战略思维。“山东半岛蓝色经济区”主要打造以青岛港为龙头的东北亚和黄河流域航运中心，通力建设由半岛制造业基地、省会城市经济圈、半岛海洋高新产业聚集区、黄河三角洲生态高效经济区、鲁南经济带等区域板块组成的区域经济体。“山东半岛蓝色经济区”战略的确立和实施，将为整合提升山东半岛优势资源创造条件，充分发挥半岛港口群和流域资源优势，承接日韩新一轮产业转移，在半岛地区形成具有核心竞争力的产业集群和实力雄厚的临港产业带打下坚实的基础。发展思路是：坚持陆海统筹，开发与保护紧密结合，科教与产业高度融合，大力发展海洋经济，科学开发海洋资源，培植海洋优势产业，促进半岛蓝色经济区的崛起。要把区域发展和产业提升有机结合起来，充分发挥优质资源富集的优势，大力推进自主创新，加强产学研结合，着力发展高新技术产业，加快改造提升传统产业，开辟新的发展空间。 第二，充分发挥区位优势，做大优势产业。在开发海洋资源的同时，必须充分利用临海的区位优势和海洋的开放性，发展临海产业。一方面将对海洋资源的利用及对海洋优势的发挥实现由海域向陆域的转移和扩展；另一方面，促使陆域资源的开发利用及内陆的经济技术力量向沿海地区倾斜，从而形成海洋经济和陆域经济相互促进、协调发展的格局。另外，为从根本上推动山东半岛海陆一体化进程，充分发挥区位优势，还需要充分发挥港口的集聚与扩散效应，带动内地的经济发展和技术进步，使之成为实现海洋经济与陆地经济接轨的最有效方式；大力构建“四纵四横”的铁路网主骨架，加快山东与长三角、京津唐等发达地区及山西、内蒙古等主要煤炭生产基地相连的出省干线铁路等建设，从而为推动“山东半岛蓝色经济区”建设取得实质性突破。 第三，极力探寻产业发展新突破，打造特色产业群。按照产业集群的理念，结合各自的优势，合理确定功能定位和主导产业，形成技术水平较高、各具特色的蓝色产业集群。因此，通过优化产业布局，促进产业集聚，形成具有山东省沿海地区行业和区域特色的产业链和配套体系，夯实半岛蓝色经济区的产业支撑基础，乃当务之急。 第四，加大可持续发展力度，保障蓝色空间。按照初步设想，“山东半岛蓝色经济区”应当是一个科技先进、经济发达、环境友好、生态文明的经济区，应当拥有一流的海洋科技人才队伍、国家水平的科研装备，海洋产业布局合理，产品结构优化，技术支撑稳固，近岸、河口、海岸水质达到国家二级以上水质标准，海洋产业密集区可持续发展。 一是要以国家和山东半岛近中期战略需求为导向，大力发展海洋高新技术产业，提升蓝色经济区的高科技含量；二是要充分利用山东省可再生能源资源丰富的优势，如风能、潮汐能、波浪能，集成化发展可再生能源产业，促进产业竞争力快速提升，提高能源保障能力；三是突破水资源紧缺制约，强力推进海水淡化与海水综合利用及相关产业的发展；四是在岸线开发上应适度开发渤海沿岸，重点开发黄海沿岸。力求少占用自然岸线，以顺应水动力规律，维护海洋自然生态环境；五是在布局上要改变传统的分散用海方式，在适宜海域实行集中连片适度规模开发，在结构上要改变传统的粗放用海方式，提高单位岸线和用海面积的投资强度，实现最大经济收益。 这是一个没有佳话的时代? 29岁的清华毕业生周森锋全票当选湖北省县级市宜城市市长后，因其年龄和名校毕业的身份，在舆论中引起极大的争论和质疑。针对许多网友对其家庭背景的怀疑，当地组织部门回应称，周森锋来自农村、没有家庭背景，媒体调查也发现其父仍在窑场打工以补贴家用。网友仍穷追不舍地质疑其妻“襄樊市人大常委会副主任”的背景，当地有关部门又辟谣称，其妻只是市人大下属一个部门的副主任。面对质疑，29岁的周森锋向舆论请求“给我不受干扰的成长环境”。(《京华时报》6月24日) 树欲静而风不止，别指望舆论会选择相信周森锋，阅历过无数类似的腐败版本、脑子中充满无数腐败想象、对制度充满不信任的网友，并不会因此停止质疑，他们会不断寻找疑点继续质疑下去虽然我相信这个优秀的青年是靠自己的奋斗获得今天成就的，但我很理解许多网友的焦虑和怀疑。一个最大的感慨是：这是一个没有了佳话的时代。社会的复杂，人心的不古，道德的滑坡，人际的猜疑，普遍弥漫的不信任，将一切在古典时代可以成为佳话和美谈的东西击得粉碎，粗暴地拉下道德神坛，接受最苛求的质疑和最世俗化的审视。 如果29岁的周森锋生在古典时代，他的年龄、他的经历、他的成就和他的品质，一定会在乡间传为美谈。他的故事中有太多可以被传颂为佳话的因子：出身寒门靠自己的努力考上名牌大学，其后一定有类似凿壁偷光、囊萤夜读的动人故事；靠自己的奋斗而仕途坦荡并获得今天的成就，又可传颂“穷人的孩子早当家”、“宝剑锋从磨砺出”之类的美谈；然后，自己当官后父亲仍在窑场打工补贴家用，这又是一则“富贵不改本色”的美丽剪影。还有，他的低龄，也会被坊间传颂为用人上的不拘一格和选官上的唯才是举。翻翻二十四史，历史典籍中写满了这样的美谈佳话。可是，我们这个时代已经没有了佳话，那些在过去可以传为佳话的素材，都成了丑闻的作料。 人们怀疑周森锋的年龄，这么小的年龄是怎样爬上这么高的职位的，经过了多少“不正当”的手段？人们怀疑周森锋的少年得志，没有特殊的家庭背景怎能如此平步青云，不是靠有权的爸爸就是靠有权的岳父？人们怀疑周森锋的穷人身份，是不是为了博取舆论同情而仿造的简历，怀疑他的学历，名校学历是买来的吗？甚至连“父亲仍在窑场打工补贴家用”也成为怀疑目标，这是不是作秀？我们的脑子中已经容不下对佳话的美好想象，而是充满了对丑闻、阴谋、交易、权势、作秀之类的阴暗猜测。 其实舆论不仅针对周森锋，在许多事情上都是如此。古典时代那些励志勉人的佳话版本，今天被我们先入为主地传为了丑闻。比如，贫困大学生在食堂偷偷吃剩饭，过去会被传颂为“梅花香自苦寒来”，而在今天却会成为人们痛斥社会不公的靶子：为什么贫困大学生得不到政府部门的救济，而沦落到偷吃剩饭的悲惨境地？一个人获得某种特别的成就，舆论不是去传颂他的品质和学习他的精神，而是追问他有没有一个富爸爸或背后有没有什么交易。一件好事情，人们首先不去夸赞它的美好，而是本能地去质疑其后有没有见不得阳光的动机。佳话已成为古典时代历史典籍中的展品，我们时代的土壤上已经生长不出那些故事，我们的想象力已经与佳话绝缘。 写下这些，并不是想批判这样的“丑闻思维”。在当下的制度语境中，我理解这样的社会焦虑。绝对权力未得到遏制，权力通吃深入社会的毛细血管，我们不敢相信佳话和无暇消费佳话；丑闻一次次地突破我们的想象，我们不得不对看似美好的事物作最坏的猜测；基础秩序的沦落，让人际间和社会中滋生出一种近乎变态的不信任，怀疑一切，消解一切，用“有罪推定”的心态打量一切。什么时代盛产什么样的故事，佳话的产生、传播和接受，需要一定的道德环境，与我们这个时代的道德生态对应的，可能是人们对丑闻情不自禁的想象。怀疑容易，信任很难，我们似乎没有资格消费那些佳话美谈。 然而，年轻人的努力奋斗，需要佳话的励志；一个社会的发展，也需要佳话的滋养。当一个穷人家的孩子，看到的不是“梅花香自苦寒来”、“穷人的孩子早当家”之类的佳话，每天充斥于眼中的都是“工作要靠富爸爸”、“北大人大不如权大”之类的丑闻时，夜阑人静之时，他们怎么去做梦，他们会做什么样的梦，这个有崛起雄心的大国又做着怎样的梦？ （转） 危机是怎样产生的危机是怎样产生的 （哈佛评论） 一个台湾人分析"中國大陸2008年的災難"
幾乎所有關心政治的人都預料到２００８年是中國的一個難關，這並不需要什麼智慧
中國的動員能力震懾全世界。沒有任何其他國家能在七天之內建成一座有一千個病床的 原帖地址： 想想过去 今天去信息城修碎纸机，遇到一哥们，高中同学，同位。此兄年轻时是我偶像，超个性。
一次，他迟到，张美丽（班主任）问他，你为什么迟到？答曰，没办法！美丽问，什么没办法？你家里电话给我，我要找你父母。答曰，家里没电话。美丽，家里怎么会没电话呢？答曰：没办法！美丽继续问，那你家长单位电话呢？答曰：单位没电话。美丽怒，单位怎么可能没电话？答曰，没办法！美丽无语......
又一次，语文晚自习，我无聊，找他聊天，腆着脸和他说了半天，此君举手，青春（语文老师）过来后，此君曰，老师，他打扰我学习！于是，我被青春狂殴......
再一次，高中临近毕业，我问他，同位啊，你给我留个电话吧，同位一场，以后咱好联系。答曰，没电话。不甘心，又问，传呼呢？答曰，没传呼。再问，那我怎么能联系到你呢？答曰：没办法！我无语......
我们的青春岁月啊！
总是再想，当时为什么不喜欢学习呢？为什么总想着变着法的惹老师生气呢？为什么上学的时候总想着工作，而工作的时候总想着上学呢？
天气很冷，想起了复读那年，即墨二中。那年冬天，大雪，我和15个农村哥们挤在一个小平房里。雪花能从窗缝里钻进来，在屋里转几个圈，然后优雅的落到我的脸上。卫生间都是露天的，水龙头是冻住的，于是早晨我只能用冰块在脸上抹几下，象征性的算是洗过脸了。这种环境下很能激起人的斗志，许多同学每周六赶集买来嘎瘩头咸菜，每早买上几个馒头，然后，一天就这么坐在教室，直到下晚自习。同志们，成绩就是这么拼出来的。
这么写东西很好，想到那写到那，不用考虑逻辑关系、不用考虑修辞润色，去他妈的材料。
哪会，只想早日高考，尽快脱离苦海。然后，上大学，只想过四级、过六级、考研、找工作......一个个小小的希望让我走到今天。哪会，一个小小的目标就是我的全部希望和生存的全部意义，现在，回看哪个目标，就是那么屁大点事。那么，同理，再过几年，我现在的目标会不会变成屁大点事？
总得找到希望的。 有点意思王佳芝的故事告诉我们： 二奶，也是有真爱的，尤其在收了钻戒以后。 当王佳芝颤抖着对易先生说出“快走” 二字时，易先生逃跑熟练的动作和速度令人叹为观止，同时也证明了矮个子男生下盘较稳这个千古不变的真理。 王佳芝坚挺的晃着两颗又黑又长的乳头表现了当时广大社会群众对强权的怒目而视，几度出现的女上男下的体位也反映了人民对骑在汉奸身上翻身做主人的急切渴望。 王力宏所饰演的邝裕民一脸羞涩的吐着台湾国语，成功的演绎了一位爱国青年看多了台湾偶像剧后扭捏的气质，将本剧台湾大陆一家亲的主题推向了高潮。 色戒中三段床戏的人物态度的转变提高了男人在必要时需用强的可行性，阐述了平胸女人也有市场的光荣理念，同时证明了“不送女人钻石，就会死的很惨。”的实际意义。 王佳芝一句“三年前，你可以的..”后王力宏懊悔的表情更是寓意了先下手为强后下手遭枪人不猥亵枉少年早起的鸟儿有虫吃这些深刻的道理。 第一次暗杀行动从侧面反映了： 当时的学生很爱学习 — “还杀不杀了，再不杀就要开学了！” 当时的学生很现实 —“为什么不找个容易点儿的杀？” 当时的学生很时尚 — “抽一口吧，搞艺术的，怎能不抽烟呢？” 当时的学生很团结 — “都商量过了，只有梁润生有经验。” 李安告诉我们: 男人只有嫖过娼才能搞到纯洁靓女。 性能力强大且粗暴的男人更加容易得到爱情，操台湾国语的小生一般只能喝汤。 宁愿相信世上有鬼，也别相信台湾男人那张破嘴 — 王力宏深情的说着 “我不会让你受到伤害…”。 汉奸们生活的很阳光。— 易先生说：“我不喜欢黑的地方。” 感冒～感悟～ 3月9日，感冒了，属于很严重的那种病毒性感冒，眼泪会劈里啪啦的流个不停，鼻涕也滔滔江水般川流不息着，不知道的还以为我刚刚看完《感动中国》呢。其实感冒这个事吧，挺讨厌人的。请假回家吧，可这也不是什么大病，恬着脸跑领导那里去了，说我感冒了，想请假回家休息，领导指定万般关怀的嘘寒问暖，千叮万嘱赶紧回家养病身体是革命的本钱云云...但是呢，还不等你走出办公室，指定补上一句：唉～～现在的这些孩子啊，吃不得一丁点苦呦～～那好吧，咱不请假回家，坚持工作吧，同事们都不太敢贸然接近，但是出于革命友谊和人道主义精神，还是要在距离一米处问上一句：嗨，怎么样了，好点了吧？而我呢，也只能抽着亮晶晶的大鼻涕并且意气风发的回句：没事～小意思～～
最后，还是没熬住，请了假去了医院。本来想去东部分院的，顺便逛逛佳世克、吃个天德鸡脖子什么的，可同事说了，那个医院的专家门诊贼贵，咱老百姓看不起。于是听了同事的忠告，老老实实跑到了离单位最近的医院，医生问得问题很奇怪，远远超出了我的思维范畴，他是这么说的：感冒可大可小的，可能引起并发症，去做个胸透吧，看看有没有什么别的毛病～～我把他拒绝了，他又说：那就查一下血吧～～我再次把他拒绝了，并且明确的告诉他我只是感冒了，于是这个医生给我开了药，刷了医保卡，146元，无语。遥想当年，大学毕业，我的志愿就是考上人民大学的社会保障专业研究生，救百姓于水火之中～～罢了～～罢了～～不上也好～～上了一定被气死～～
周六周日在家蒙头睡了两天大觉，怎一个酣畅了得。思想上解脱了，我病了，不用动脑子想工作了，不用想那些前程的事儿了，为什么？因为我病了，病了就应该安心休息，于是又睡了过去。
其实感冒也挺好的。第一，吃完饭不用刷碗了，拍拍屁股继续休息，要换平时，一定被老妈揍死，但现在，老妈还会给我送来各种水果。第二，感冒可以流很多的眼泪而且没有人会笑话你。据说流泪有助于排毒，可是一般情况下，一个男人是不该流泪的，借助感冒这个大好机会，赶紧流泪排毒吧。第三，感冒让我感动。爸妈紧张的不得了，虽然只是感冒；贝贝紧张的不得了，虽然只是感冒；阿姨打来电话，叮咛要多喝水，过几天去家里吃饭，感动！
总之，感冒的好处实在是太多了，让我们一起感冒吧～～～ T-Bag《越狱》17集开始同情T-Bag救赎自己，难能可贵！钱包感悟 今天早晨上班，发现钱包不见了，惊出一身冷汗。
能不出汗吗？信用卡、阳光卡、身份证、驾照、现金以及各类会员卡、发票。假如丢了～～单位领导一定会把我摘把了，就算领导不办我，老爸老妈也一定叨叨死我，就算爸妈不说我，银行也一定追我腚上，欠款单追款单满天飞。想了想昨天去过的地方，单位、饭店、易初莲花、女友家里、出租车。唯一还能找到的地方，也就是女友家里了，虽然知道希望不大，还是打去了电话，女朋友还在被窝美梦呢，找了一圈也没找到。没法子，直接到了办公室，俺那可爱的钱包正明目张胆得躺在桌子上，当时就一种感觉，极度幸福～～
总结两点：
第一，不是吹吭，我觉得自己真的有第六感，对未来有一定的预见性。这几天就总是不自觉的想，如果钱包丟了该怎么办？结果想着想着真的就差点丟了，我可真是神了～～
第二，这个人呐，总是失去了才懂得珍惜，以前听人说过多次，这次真是亲身体会了。平时不把它当回事，到处乱扔，等真的找不到了才感觉到它的重要性。这仅仅是一个钱包而已，如果是挚爱的亲人爱人呢？如果是情同手足的朋友呢？我想，一定是撕心裂肺的痛，一定是！所以，珍惜现在拥有的一切吧。
情人节 情人节的下午，办公室，嘈杂、无聊
看着身边的人，争吵着，恭维着，仅仅是为了自己都说不清楚的理由
突然感到很悲哀，不是因为这个节日，而是因为人
曾经，我们是多么纯洁
那时候的我们，多么可爱
一定要去雅鲁臧布江，把我的魂洗干净
情人节的下午，办公室，嘈杂、无聊
算了，不说这些，扫兴，坏了气氛
至少，夜晚还是令人期待的
祝大家，情人节快乐 开心一下群殴终极保命手册!(学生必学)一般来说,80%以上的群殴发生在学校里,因为多数学生缺乏独立思考的能力,不知避祸求福,而且多处血气方刚之年,所以谨以此册献给那些经常被殴的同学. 1. 被群殴时,一定要找一个死角,例如墙角,并与墙角空出40CM左右的距离,这样就不会受到360度全方位攻击,而空出的死角可以让你有一段的缓冲距离,不会直承受到100%的攻击. 2. 被群殴时,身体一定要卷曲并蹲下,头藏于膝间,双手张开,护住太阳穴及后脑.后背尽量面向人少的方向,并把肩胛部分挺起,示意让别人主要攻击该部位.但是如果发现又人踢你肾的时候,一定要及时扭转至其他方向. 3. 被群殴时,尽量把肌肉多的部位展现出来给人家打,切记要藏好要害部位,例如阴部,头部,胃,肾,心脏等.在群殴开始后把全身肌肉蹦紧,这样可降低20%以上的伤害. 4. 被群殴时在没有把握的情况下千万不要还手,例如被20-30个人群殴的时候,其实打你的也就是在最里面的10多个,其他人打你的机会都没有,所以一定要沉住气,里面的人打累了基本就不会再打你了,但是一你还手的话,建议在还手之前先购买生命保险. 5. 一般被群殴之前都是需要一段时间的,因为很少能在短时间内聚齐那么多人.所以,在逃不掉知道自己要被群殴之前,记得做以下事情: (1).喝一点糖水,保持肌肉中的血糖含量,提高心脏的血液循环,防止在被打的时候瘁死. (2).做一下热身活动,活动活动关节,免得被打完后某某地方又扭伤或者是断掉. (3).可能的话找一些防御用的物品塞在身上,提高防御力. (4).身上装一把刀,藏在合适的位置,注意不要捅了自己,这样是防止某些不遵守群殴规则使用大杀伤力武器的傻蛋们. 6. 被群殴前最好找个人和你分担,被殴的人多了,分到你身上的拳脚自然也少了,实在害怕拉个无辜者进来替你分担拳脚也行,只要你做得出来. 7. 被群殴时,尽量大喊别打了,我再不敢了之累的求饶话语,这样可以降低10%的伤害,别一声不吭的趴在那里,这样更让别人恼火,演技逼真的话,装哭也行啊,我没见过把别人打哭了还继续打的人. 8. 被群殴的时候,如果发现某个人打你特别狠,特别有力的话(一般是用踢的),一定要尽量过去缠住他,贴近他,让他的腿发挥不了威力,要不然到时候你就等着照X光吧. 9. 被群殴时尽量别想着逃,逃是没用的,逃只会让人更生气,除非你每次都能逃脱,,那我建议你用逃的.要不然你想,每次都聚集一大群人,在烈日风雨下又是等啊又是气的,抓到你不狠揍一段才怪.所以长疼不如短疼,在打你之前你尽量说好话安抚他,劝他,很多人只要面子给足了也就走了.如果实在不行,还是蹲下让他们打吧,这个时候不要考虑什么面子问题了,生命第一啊,你不会想白发人送黑发人吧? 10.群殴时如果发现己方处于劣势，可以试着和对方套近乎，说几个《八目妖》网站上的笑话，没准对方在激烈运动中爆笑，一下子笑岔气了，你就可以安全逃脱～又没准对方也喜欢上www.haha168.com的网站，结果发现对方其实是你的网友，就可以化干戈为玉帛，一起结伴到网吧上《八目妖》的网站或者论坛去了～岂非一件乐事？ 群殴保命最终技 材料:气球/安全套 N个,食用色素(红色)少许,蜂蜜一罐 制作方法: 将色素调兑蜂蜜,颜色不能太深也不能太浅,比你的鼻血颜色稍浅一些就可以(找不到鼻血的可将食指深入鼻孔用力前后移动),另外粘稠度要适中,然后将人造血均匀装入气球/安全套中,并且使其呈鼓状,稍用力一捏即破便可. 使用方法: 将装好的小袋人造血用胶带粘入衣服及裤子内,切记要使用浅色的衣裤. 好了,兄弟们,出去应战吧!!!  什么乱七八糟的 给我填堵！！！ 幸福台历之新年钟声 伴着新年的钟声，这份承载着爱与幸福的台历，终于派上了用场
八六年，北京
四岁的你
我，在哪里？
孙燕姿灵美的声音在流淌
哼唱着歌曲的你，是在等待幸福吗？
我遇见谁会有怎样的对白
我等的人他在多远的未来 我听见风来自地铁和人海 我排着队拿着爱的号码牌 我往前飞飞过一片时间海 我们也常在爱情受伤害 我看着路梦的路口有点窄 我遇见你是最美丽的意外 亲爱的，终有一天你的谜底会揭开 一幅，属于你我的浪漫景致
一路梅花竹叶 一路梅花竹叶～～ 年关 年关年关，富人过年，穷人过关。
胜利的希望和有利情况的恢复，往往产生于再坚持一下的努力之中。
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